通过上一篇文章六个问题的介绍，想必大家对Dolby Atmos和Nuendo 10有了一个全方位的认识。但对于家庭版杜比全景声制作方向的角度来说，选择一个具有性价比的方案是最重要的，也是关乎经济基础决定上层建筑的实例呢~ 那么这次的“神秘碰撞（二）”为大家进阶的讲解一下整套杜比全景声的方案，各设备之间信号流程，以及环绕声与杜比全景声的制作流程体系。

7.Nuendo平台下后期制作家庭娱乐内容的杜比全景声需要哪些设备支持？

 

对于家庭版杜比全景声来说，首先就是选择一款渲染器，当然，在家庭娱乐的全景声制作中，工作室一般是空间比较小，使用不到64只音箱作为杜比全景声的渲染回放，所以不用考虑Dolby RMU这个渲染器啦~，如果说工作室条件允许，并且经常性的制作杜比全景声母版文件，可以考虑DAMS套件。如果工作室只是制作杜比全景声预混，或者正在学习杜比全景声流程的工作室，选用DAPS套件就可以了。

除了渲染器以外，必不可缺的就是DAW数字音频工作站，在Nuendo平台下当然选用Nuendo 10作为音质最佳，操作简便流畅的DAW。Nuendo与DAPS套件使用Core Audio通讯，Nuendo内部使用Dolby Audio Bridge虚拟桥接声卡作为音频接口载体，结合性能不错的Mac系统，直接就可以制作杜比全景声音频母版了。（毕竟渲染器单独运行，节约了太多太多的运行资源。）

在渲染器里面，需要设置好输出声卡，声卡的输出通道按照音箱布局数量进行选择，一般选用16通道以上的声卡（国内多为5.1.4或者7.1.4的音箱布局，通道尽可能多一些）。如果实用DAMS套件，可以更好的节省Nuendo工作站电脑的性能，（毕竟渲染器单独运行，节约了太多太多的运行资源），但电脑的声卡需要支持128通道的Dante卡或者MADI卡，用来把128通道的声音输出到DAMS渲染器中。

杜比全景声最重要的就是组建一套全景声监听音箱系统，一般来说在国内，影视节目多为7.1.4监听，体育综艺多为5.1.4监听，看制作的需求配置所需要的音箱布局。另外，全景声的音箱数量比环绕声的音箱更多了，声场更加复杂了，一般会配置一台支持全景声的监听控制器，用于调节音箱音量，低频管理和房间均衡。

8.Nuendo平台下基于Dante和DAPS套件应如何组建小型家庭版杜比全景声系统？

 

对于DAPS套件来说，制作杜比全景声的门槛是相当低的，并且设备之间连接也并不是非常的繁琐，并且对于已经拥有5.1或7.1制作经验的棚，只需要添加和更换很少的设备就可以满足杜比全景声的预混、编辑，甚至是导出成品都不在话下。言归正传，介绍一下Nuendo平台下基于DAPS套件的杜比全景声系统构建流程的小型制作模板。

首先最重要的一点就是需要制作工具——Nuendo 10数字音频工作站，Nuendo 10作为一款老牌软件，经过n年的奋斗，版本号终于追上了他的同伴Cubase（可能是因为iphone没有9版本，学Apple，也从8跳到了10，那为啥Cubase有9和9.5版本呢…… 当然，这是本小编的臆想哈~~）这个版本除了音质的极大提高，对影视功能的添加外，也对Dolby Atmos做了更大的优化，增加了ADM文件导入功能，3D Panner中bed和object的一键切换，都让人感觉到Dolby Atmos越来越对Nuendo产生了极大的兴趣。

接下来就是DAPS套件了，这也是制作杜比全景声必备的渲染工具。Nuendo通过加载Dolby Audio Bridge来实现与DAPS渲染器的沟通，而DAPS通过Core Audio加载RME Digiface Dante声卡，把信号分配给监听系统，来监听回放整个杜比全景声的声音体系。

最后实现的就是整套杜比全景声的监听系统，RME Digiface Dante是一个基于Dante网络音频的数字音频接口，需要DAC成模拟信号或者转换成AES信号，才可以给到监听音箱中去。这个工作就去交给YAMAHA MMP1监听控制矩阵处理器来完成。

熟悉我写的MMP1使用评测的人，都对MMP1有着巨大的兴趣，除了可以当做一个环绕全景声的监听控制器来用，也可以当做一个ADDA音频接口来用，甚至可以对整套的监听系统进行低频管理和房间均衡的处理，功能及其强大。通过YAMAHA MMP1对信号的分配和处理，送给到整个5.1.4或7.1.4的监听音箱上去。（功能上可以参考之前小编发表的关于YAMAHA MMP1的评测文章~）如果选择Genelec 8300系列音箱组的话，还可以通过AES信号直接进入到每一个音箱中，实现链路“0”ADDA音质转换损失的操作。整套的链路系统。

如下图：

9.Nuendo平台下基于Dante和DAMS套件应如何组建家庭娱乐母版杜比全景声系统？

 

对于长期制作杜比全景声的工作室来说，DAPS套件就肯定不够用了，一个是最高支持的音箱配置太少，再有就是不能完美而且系统的组建杜比全景声的整套制作体系。那么这时，就需要上DAMS套件了。

本方案基于Dante制作体系，通过一台YAMAHA千兆交换机实现Dante数字信号的分配。DAMS套件也使用的是Mac搭建的Dante服务器工作站， DAMS套件服务器就是为了渲染来自Nuendo输出的128通道的beds+objects的全景声工程文件，而不需要像DAPS套件加挂Dolby Audio Bridge虚拟桥接声卡了。在整个系统构建的流程中，需要更多的设备，来对整套系统进行功能性的补充。比如Nuendo工作站需要128通道的YAMAHA AIC128-D Dante声卡来把信号输送给DAMS服务器来渲染，并且在Nuendo系统、DAMS服务器和视频回放系统里，需要一套Nuendo SyncStation同步器来同步整个时间码，保证制作，渲染，视频三者之间的同步。因为整套杜比全景声系统全部基于数字处理，如果需要更加强大的音质输出，可以增加一台精度更高的Antelope主时钟，提供能更精准的采样精度，来满足对于音质的更高需求。

在整个全景声制作当中，看起来与声音最没有关系的就是软件控制器了，但也是整套系统中，最值得使用的工具。做全景声终混的工程师都知道，混录的工作往往是比较枯燥，并且需要一遍一遍反复的听，反复的尝试，才能做出满意的效果。音频和视频区别也很大，耳朵分辨声音和眼睛去观察视野的差别根本不在同一层级上，如果没有一把利器，缩短工作的时间，提升干活的效率，交片的时间风险损失是巨大的。因而，在整套系统里YAMAHA Nuage控制系统也变得尤为的重要，可以对整个工程进行非常智能的操控外，每个通道的3D Panner也可以通过Nuage Master的屏幕，进行准确的写入Automation，给制作带来了极大地方便。

在监听系统方面，依然配备了YAMAHA MMP1监听控制矩阵处理器，功能的强大就不重复了，而对于更大型的杜比全景声工作室，在MMP1模拟接口数量不够的情况下，增加一台或多台YAMAHA Nio-500 音频接口，可以扩充杜比全景声的音箱数量，使用最多30只音箱进行监听工作。整套的链路系统。

如下图：

10.DAPS套件和DAMS套件在制作上有什么区别和联系？

 

对于DAPS套件和DAMS套件来说，功能上的差异并不是非常非常大，基本DAPS套件可以包含80% DAMS套件的功能，当然，两者的差距还是有一些的，其实对于声音制作来说，一般工作室配置电脑工作站，不会去像视频工作室那样追求顶级配置，做音乐足够用了，但如果是基于DAPS来说，渲染器的工作就相当于另一个DAW一样，需要更高配置的电脑工作站，才能保证制作期间的效率和稳定性，这也是在制作上最重大的区别。

而DAMS套件其他的功能比如房间均衡，可以对整个音箱系统做均衡处理，调节声场声压和声场平衡，DAPS是不具有的。（当然，选择MMP1监听矩阵处理器的话，这个问题就迎刃而解啦~）而DownMix功能也是非常重要的，在制作中，杜比全景声想DownMix导出或者监听7.1或5.1，甚至立体声时，DAMS具有DownMix的衰减功能，保证其他的声道，混进7.1或5.1的声道里，不至于声音冒出来，声音定位也是最好的，但DAPS套件只有简单的DownMix功能，想导出5.1或7.1环绕声时，需要手动去调整工程并轨的音量和声像等信息。而还有一些其他的功能区别，在下面列出，给各位工程师做一个简单的列表，仅供参考。

DAMS套件特性：

•基于独立的PC或MAC，节省DAW性能

•带房间均衡

•有ARRAY MODE，最多渲染19.1.10

•有丰富的DownMix（下变换）衰减选项

•需要找DOLBY认证的经销商购买

DAPS套件特性：

• 与DAW共用CPU，只能用于Mac系统

• 不带房间均衡

• 最多渲染11.1.10

• 简单的DownMix（下变换）选项

• 可以去AVID商城自行购买

11.家庭版杜比全景声制作流程是什么？

在制作杜比全景声时与传统的5.1或7.1环绕声制作流程还是有很大的区别的，我们先看一下这两种制作流程的对比图片：

在杜比全景声的制作上，多了好几步环绕声制作流程中没有的，也有几个步骤是和环绕声制作有区别的，下面来详细的说一下家庭版杜比全景声制作流程体系。

在前期录音方面，需要录制更多的素材，拾音的工具除了传统的单声道，立体声话筒外，可能还需要涉及环绕全景声音效，环境声的拾取，需要更高维度的全景声拾音器等。对于影视后期来说，一般不做额外的要求，而对于直播的体育综艺来说，同期环境的全景声收音也是比较重要的拾音细节。

在视频部分剪辑完成后，才会过渡到全景声声音编辑的环节，（所以一般制作音频的环节都在影视综艺后期比较靠后的部分，音频制作部门也承担着很大的一部分时间压力。）通过导演，视频剪辑的同期或者剪辑Demo素材，音频部门可以从这个部分就开始发挥音频设计的创造力，如何把各种对白素材，音效素材，环境背景素材，歌曲素材，特效移动素材等完美的分配到整个3D空间上去，提前编辑头顶素材，使得整个3D声场内容丰富起来。一般在这个部分，使用DAPS套件的比较多，属于一个预混，编辑的阶段。

在声音编辑和声音设计之后，进入到最重要的全景声混录阶段，这也是在整个杜比全景声制作流程中，最花时间的部分。除了要对全景声编辑后素材的3D混录，还要继续设计声音的3D声场结构，调整每段素材的音量比例，每个声音对象的3D定位，空间内每段素材的混响情况，对移动的声音对象进行合理的Automation写入等，考验整个混录师对于全景声的声音和声场的把控能力。（当然，在制作流程中，有的项目为了缓解交片压力，全景声混录工作耗费时间比较长，会优先考虑制作5.1或7.1的环绕声来应对甲方的交片时间，但这样也给混录师增加了工作时间，需要重新考虑设计3D声场结构，增加1.5到2倍的制作工期，可能这个事情… 是很多混录师经常熬夜的缘由之一…）

在混录完成之后，使用杜比全景声渲染器导出.atmos文件，也就是导出全景声母版，渲染器会1:1的渲染出约150Mbps的母版文件，此时的母版文件可以转换成ADM文件，用于元数据的保存或者交给其他的混录师继续完成剩余的混录工作。当然刚才说到，如果在全景声编辑阶段和混录阶段，直接混录成全景声，那么如果交片需要5.1或7.1的环绕声文件，只需要在渲染器直接生成DownMix（下变换）出5.1和7.1的wav文件，并不需要二次混录，这也给混录师的工作减轻了很多很多。

生成.atmos母版文件后，是不能直接使用的，主要是对于家庭版全景声来说.atmos格式的文件实在是太大了，需要进行全景声文件编解码工作。使用杜比全景声编码器，有损压缩生成“.ec3”文件，使用DD+JOC码流，并且兼容DD+回放设备（环绕声回放设备），压缩导出时间约为1/4的节目时间，码流一般448kbps，可见比.atmos文件小了太多。使用杜比全景声解码器，可以回放压缩后的全景声文件，进行回放试听。

到这里，杜比全景声音频制作部分就已经结束啦，当然，整个影视作品流程还没有结束，在等待视频制作好之后，需要把声音文件和视频文件结合在一起，进行最终的音视频封装工作。使用杜比音视频封装工具，封装成mp4文件，封装好的mp4可以直接在quicktime播放，通过HDMI源码输出接杜比全景声功放即可听到制作完成的影视作品啦~

在对甲方交片时，需要符合一定的标准规格，在国外的标准为NETFLIX公司制定的家庭版杜比全景声标准：

视频：IMF

杜比全景声：“.atmos”和BWAV ADM格式

声音响度：-27db LKFS +/- 2 LU 1770-1 dialog-gated

声音真实峰值电平：-2 dBFS True Peak

7.1.4监听系统

79或82dB SPL监听声压级

在国内普遍的家庭版杜比全景声影视节目交片标准为：

SDR版画面+双音轨的音视频封装文件一份（.MP4 或 .TS）文件

H264/H265 视频轨

音频轨道1：立体声AAC文件 128-321kbps

音频轨道2：Dolby Atmos （.ec3）

Nuendo与Dolby Atmos的结合，给影视音乐制作带来了更大的空间和平台，Nuendo的出现也大大降低了制作杜比全景声的门槛，对影视音乐是一个相当大的福利。Nuendo 10会在后续版本增加关于杜比全景声更多更好的功能模块，未来在Dobly Atmos认证录音棚中，也希望能看到Nuendo的“声影”，让Nuendo和Dolby Atmos都能无缝走进各个影视音乐工作室中去，使用最精良的工具，制作最完美的3D声音体验！

对于杜比全景声家庭娱乐制作的系统搭建问题，欢迎各位工程师咨询爱新聚福技术部！

最后再次感谢Dolby高级工程师李亮，对爱新聚福技术部进行技术支持与指导！本文内容也借鉴了李亮工程师的部分培训资料，再次再次感谢！！！